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In "topos vivendi" spielt das Sich-einlassen auf den Raum eine wichtige Rolle. Der Raum wird erkundet auch das Umfeld, Zufallsfunde werden miteinbezogen. Der Ort wird zum Mitspieler des Schattenbildtheaters und dadurch, im Zusammenspiel mit den Klängen, neu erfahrbar.

videos zu animare und topos vivendi auf youtube : gisela Oberbeck edition go

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Das Stück ist eine Schattenwanderung durch bewegte Landschaften und Städtegebilde. Grundgerüst sind Fundobjekte, die sich in ihren Schatten begegnen und nach und nach im Zusammenspiel mit der Musik in eine Traumwelt entführen.
Wichtig bei dieser Arbeit ist immer auch der Ort, der mit ins Spiel einbezogen wird, auf die mitgebrachten Schatten reagiert und diese durch neue erweitert. Weiter Aufführungen:

St Mauritiuskirche (13.6.) und im Rahmen der langen Nacht des Lichts im Schaetzlerpalais Augsburg (20.6. 2015).

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.. man mochte sich in der Klosterkirche an jene alten Mythenerzählung von den "Eingesperrten" in der Höhle erinnert fühlen, die die Wirklichkeit nur als ferne Schatten wahrnehmen... Gisela Oberbeck als Schattenbildnerin konnte diesen antiken Text frappierend verlebendigen, ja, wenn man den Titel des Abends weit fasst, kann man feststellen, dass die Zuschauer aufs Schönste animiert wurden... Dr. Christoph Bauer

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"Das Geschaffene hat seinen Grund in sich

Das interdisziplinäre Art Meets Sience Projekt des Atelier Kremer Krötsch& Kollektiv Freies Feld veranschaulicht in umfassender Weise die Vorstellung des special guest des Abends, des Physikers Dr. Hans-Peter Dürr. In seinem Verständnis ist die Welt ein Spiegel lebendigen Zusammenspiels von kreativen menschen. Genauer, um nicht in wissenschaftlichem Duktus zu sagen, exakter, kann ein Anliegen, die Erkenntnis für eine gesellschaftliche Notwendigkeit, kaum vorgebracht werden.....

.......wir sollten einmal die Masken abnehmen, wir sähen dann, wie in einem Zimmer mit Spiegeln, überall nur den einen uralten, zahlosen, unverwürstlichen Schafskopf, nichts mehr, nichts weniger. Die Unterschiede sind so groß nicht, wir sind alle Schurken und Engel, Dummköpfe und Genies, und zwar das alles in einem: die vier Dinge finden Platz genug in dem nämlichen Körper ... Schlafen, Verdauen, Kinder machen – das treiben sie alle; die übrigen Dinge sind nur Variationen ...“ , so Georg Büchner.

.......Die Perspektive der Aufnahmen trug zu Abwechslung und neuen Ansichten bei. Ob der Fülle der Eindrücke wurde es notwendig immer deutlicher zu unterscheiden, ein Vorgang wie er aus der modernen Gesellschaft nur allzu bekannt ist. Mit Schattenbildern fing Gisela Oberbeck die Aufmerksamkeit. Der Schatten eines Astes, eines Skeletts, eines Käfigs beschäftigt Kunst und Wissenschaft gleichermaßen. Bernd Wiedemann übertrug seine Impressionen zum Thema mit Kreide auf die grüne Tafel, mit Stift auf das Papier der Präsentationstafel. Es waren realistische Skizzen, surreale Zeichnungen, visuelle Kompositionen zwischen Bildschirm, Kopf und weißer Taube – Intentionen folgend. Um zu so komplexer Improvisation zu finden, bedarf es eines großen inneren Erlebnisraumes jedes Einzelnen. Alle Beteiligten trugen bis zu höchster Profession entwickelte Masken zur Schau.........." Auszug aus einer Besprechung von C.M.Meier

http://theaterkritiken.com/index.php?option=com_content&view=article&id=1104:dantondenkraum&catid=12:freie-szene

»DANTON.DENK.RAUM«
Ausgangspunkt der szenischen Recherche ist der visionäre und unerschöpfbar aktuelle Text »Dantons Tod« von Georg Büchner, dessen 200. Geburtstag am 17. Oktober 2013 gefeiert wird.
Spezialisten aus den verschiedensten Fachbereichen wie Medizin, Physik, Geschichte, Sozial- und Geisteswissenschaften, Kunst, Musik und Schauspiel kommen in einem interdisziplinären ART MEETS SCIENCE Projekt zusammen, spüren dem nach, was eine »Revolution« heute sein könnte; ist es vielleicht eine Revolution des Geistes, die Dinge von einem anderen Standpunkt aus zu betrachten, die uns helfen wird, die aktuellen Probleme zu lösen?
Ein jeder ist dazu eingeladen, daran teilzunehmen, um sich seine eigenen Denkräume zu erschließen.

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Seit 2004 arbeitete ich ua. mit der Musikerin Limpe Fuchs zusammen (www.limpefuchs.de).

Wir entwickelten das Stück Schattenklänge–Klangschatten, denn so, wie der Schatten einen Klang in uns erzeugt, hat der Klang einen Schatten.

Die Figurensuche, der Ausgangspunkt für dieses Stück fand sich auf einem Spaziergang in einem kleinen, geschundenen Stück Wald in Niederbayern.

Diese Fundstücke, dazu Pflanzen und Tierknochen waren das Ausgangsmaterial experimenteller Erkundungen die schließlich zu dem neu benannten Stück "animare" führte, die  Belebung von abgestorbenen und toten Materialien.  Mit wenigen graphischen Elementen werden Brechungen und Lichtbilder eingeschoben, die dem Stück den naturalistischen Charakter nehmen.

Diesem Stück liegt eine Grundgerüst zugrunde, aber es kann auch immer wieder improvisatorisch verändert werden. So bleibt das Stück lebendig.

(english version) 

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Man möchte sich in der Klosterkirche erinnert fühlen an jene alte Mythoserzählung von den Eingesperrten in der Höhle , die die Wirklichkeit nur als ferne Schatten wahrnehmen....

In cooperation with former guestworkers and the Department of Cultural Affairs I developed a theater and shadow play in the bunker of Munich Central Station (Germany’s Ellis Island, so to speak). Italians, Greeks and Turks told their stories about arriving in Germany, about staying and working in a foreign country that eventually became their home. Trough the shadow images, we brought the images of the past into the present.

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Die beiden folgenden Stücke entstanden nach zwei Jahre künstlerischer und Kunsthistorischer Arbeiten in der Türkei. Sie sind getragen von zwei besonderen Erlebnissen: der Begeleitung eines Lebensmitteltransports in ein Flüchtlingslager (aus dem Irak Geflohende) und einer Reise zwischen den Kulturen. 1992 -2004 gespielt

“Flucht” (Flight – escape) and “Die Tränen des Drachens löschen sein Feuer nicht” (The dragon’s tears don’t put out his fire) are two pieces which were developed during and after a stay in eastern Turkey. I experienced how people had sought refuge from Irak into Turkey, and tried to capture feelings and impressions in images and sounds, to find a form of expression for the experience. This piece was performed in collaboration with a percussionist and an overtone singer and was performed mostly in museums, cultural centres and festivals, as well as in connection with a big series of events on the subject ‘Flight – escape - displacement’ in Munich.

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